Leuchtender Stern am Tenor-Himmel

 

Porträt Keith Ikaia-Purdy „Ein Star ist geboren!“ Dies waren die Akklamationen, die Keith Ikaia-Purdys Hamburger Operndebüt 1991 als WERTHER begrüßten; Die Berliner Morgenpost schrieb weiter: „Selten gibt es ein junges Tenor-Debüt mit solch extravagantem Stimmreichtum.“ Fünf Jahre später erklärte Die Welt bei der Rezension der Hamburger Opernfestspiele Ikaia-Purdy zu „einem der hellsten Stars im Tenorhimmel“. Lesen Sie die zusammengefassten Presserezensionen, die auch noch einmal tiefergehende Informationen bereithalten

Einer der hellsten Sterne am Tenorhimmel

 

Porträt Keith Ikaia-Purdy „Ein Star ist geboren!“ Dies waren die Akklamationen, die Keith Ikaia-Purdys Hamburger Operndebüt 1991 als WERTHER begrüßten; Die Berliner Morgenpost schrieb weiter: „Selten gibt es ein junges Tenor-Debüt mit solch extravagantem Stimmreichtum.“ Fünf Jahre später erklärte Die Welt bei der Rezension der Hamburger Opernfestspiele Ikaia-Purdy zu „einem der hellsten Stars im Tenorhimmel“ – keine geringe Ergänzung, da dieselbe Rezension die Beiträge seiner TOSCA-Kollegen Eva Marton und Sherill Milnes betraf sowie die Aufführungen der Tenöre Neil Shicoff (als José), Franciso Araiza (als Don Carlo) und Plácido Domingo (im Rezital und als Dirigent).

Jetzt – belegt durch fünfzehn Staffeln von hochgelobten Auftritten auf den weltweit führenden Bühnen in einem Repertoire von bemerkenswerter Breite – wird unweigerlich der Schluss gezogen, dass die „extravaganten Reichtümer“, die einst von der Berliner Morgenpost gelobt wurden , von außergewöhnlichem technischer Scharfsinn sind.

 

Vor allem aber basiert Ikaia-Purdys geschätzter Status auf seiner wunderbaren Tenorstimme, die von der Presse als „opulent klingelnd“, „aus Samt-Timbre“ und „gekrönt von einem aufregenden, mühelos produzierten oberen Bereich“ beschrieben wird. Geschenke, die er mit einer einzigartigen Musikalität – geprägt von tadellosem Geschmack und Eleganz der Linie – sowie dem Sinn für den Musikstil eines Künstlers mitbringt: Kunstfertigkeit, die durch Hunderte von Auftritten zusammen mit den besten Musikern, Dirigenten und Kollegen der Welt bereichert wird.

 

Zu Beginn der Karriere von Ikaia-Purdy gehören seit Beginn des neuen Jahrhunderts:

 

  • Eine international ausgestrahlte Sendung LA BOHÈME unter Philippe Jourdan in Begleitung der Deutschen Staatsoper Berlin am Weihnachtstag 2001 (ARTE);
  • Ein Debüt der Metropolitan Opera im Februar 2000 als HOFFMANN – die New York Times lobte die „jugendliche Energie, die gewölbte Phrasierung und Intelligenz“ des Tenors und bedankte sich für seine „lyrische Begeisterung, stimmliche Beweglichkeit und attraktiven Klang“;
  • Ein La Scala-Debüt im September 2001 als Gaston in Verdis JÉRUSALEM unter Zubin Mehta – um La Repubblica zu zitieren : „Die drei Direktoren (Furlanetto, Mescheriakova) und der dreiste Tenor von Keith Ikaia-Purdy waren hervorragend.“
  • Eine Einladung von Plácido Domingo für CARMEN vom Mai 2002 mit der Washington National Opera mit Jennifer Larmore;
  • Ein Debütkonzert auf der Hauptbühne sowie Aufführungen von TOSCA mit der Oper von Toulouse. –
    Tout Toulouse schrieben über den „Triumph des jungen amerikanischen Tenors“, während La Croix du Midi ihn „die wahre Entdeckung“ nannte … deren reichlich und großzügig. Die im gesamten Bereich homogene Stimme, die im oberen Drittel funkelt, sichert dem jungen Künstler eine schöne Zukunft. „
  • Ein Debüt im Sommer 2002 in CAVALLERIA RUSTICANA beim Glimmerglass Festival – Andante Magazine fand seine Leistung „unter den Besten der Saison 2002“.
  • Eine triumphale Rückkehr im Oktober 2003 zum Athener Megaron für I VESPRI SICILIANI neben Chernov, Neves / Coelho und Burchaladze – Das Opernglas zeichnete ihn mit außergewöhnlichem Lob aus: „Der hawaiianische Tenor sang die schwierige Rolle (von Arrigo) mit feinem Legato und geschickter Klavierkultur , während er über alle erforderlichen Sicherheits- und Stimmkräfte verfügt. Seine geschmeidige Formulierung zeichnete ihn am angenehmsten aus …; „
  • Weihnachten 2004 von „Christmas in Vienna“ mit den Kollegen I. Raimondi, Eröd und dem Vienna Boys Choir (ORF);
  • Ein Sommer 2005 Festival „Hattrick“: SCHMETTERLING mit dem Schleswig-Holstein Festival; eine „MET Stars“ Operngala mit dem Rheingauer Musikfestival; International ausgestrahlte Aufführung des Ravenna Festivals mit Highlights von MEFISTOFELE unter Riccardo Muti mit dem Orchester und dem Chor von Maggio Musicale aus Florenz.

 

Eine verdianische Stimme, die in der Tradition von Bel Canto verwurzelt ist

 

Als Ikaia-Purdy unter der Schirmherrschaft von Carlo Bergonzi sein europäisches Debüt in der Titelrolle von Verdis selten gesehenem „IL CORSARO“ gab, betitelte Il Corriere della Sera seine lobende Rezension: “ von der Ukulele nach Verdi. “ Und während Ikaia-Purdy bescheiden keine Fähigkeiten in der Ukulele beansprucht, ist der poetische Titel der Rezension nicht ungeeignet; denn Ikaia-Purdys „warme“, typisch hawaiianische Stimme passt natürlich zu den Werken von Verdi.

Glücklicherweise wird dieses Geschenk der Natur durch die pädagogische und erfahrene Pflege des wahren Künstlers verstärkt, die sich sowohl in der technischen Verfeinerung seiner Tenorstimme als auch in seiner musikalischen Aufmerksamkeit für die rhythmische Architektur der verdianischen,  und in der Tat der gesamten Opernliteratur,  zeigt. Daraus folgt, dass Ikaia-Purdy als führender Spezialist für die Belcanto-Opern von Verdis Frühzeit anerkannt ist.

Höhepunkte aus Radiosendungen von STIFFELIO, I DUE FOSCARI und CORSARO mit triumphierendem Tenor sind auf Koch-Schwanns CD „Verdi in Ludwigsburg“ zu hören. Bis heute hat Ikaia-Purdy vierzehn von Verdis Opern aufgeführt – und insbesondere jene aus Verdis Frühzeit. (Die Zahl erreicht sechzehn, ausschließlich des REQUIEM, wenn man frühere amerikanische Auftritte mit einbezieht)

 

Ikaia-Purdy als Manrico – IL TROVATORE

 

Manrico, TROVATORE (Saarbrücken)

Manrico, TROVATORE (Saarbrücken)

Wie sein Lehrer und Paradigma Carlo Bergonzi hat Ikaia-Purdy die Belcanto-Opern von Verdis großen italienischen Vorgängern gründlich studiert und regelmäßig aufgeführt, überzeugt davon, dass dies allein die Grundlage bildet, auf der ein verdianischer Sänger seine Karriere aufbauen muss. Kritische Erfolge in Rollen wie Edgardo (LUCIA) Tebaldo (I CAPULETTI e I MONTECCHI), Arnold (TELL) und Nemorino (ELISIR) sowie in der Liedliteratur der Belcanto-Meister veranschaulichen seinen disziplinierten Gesangsansatz und erklären dies.

Der Ruf des Tenors als Sänger von seltener künstlerischer Raffinesse – er zieht es gegen den Trend vor, Schönheit des Tons und der melodischen Linie gegenüber der Lautstärke um seiner selbst willen. So freute er sich sehr über den New Yorker. Das qualifizierte Lob des Magazins für „den Turiddu von Keith Ikaia-Purdy, einem wunderschön geschulten hawaiianischen Tenor, dessen einziger Fehler eine Reinheit der Linie war, die für das Tier, das er spielte, möglicherweise zu elegant war.“ Ein solcher „Irrtum auf der Seite des guten Geschmacks und der musikalischen Reinheit“ erklärt auch seine Vorliebe für die französische Opernliteratur.

 

Eine besondere Affinität zum französischen Repertoire

 

Aufgrund der Brillanz seines oberen Registers, der Beherrschung der dynamischen Schattierung und der dramatischen, dunklen Färbung seiner frei klingelnden Stimme hat Ikaia-Purdy seit Beginn seiner Karriere große Erfolge in den großen lyrisch-dramatischen Rollen des französischen Repertoires erzielt. HOFFMANN diente nicht nur dazu, ihn dem MET-Publikum vorzustellen, sondern war auch die Rolle seines triumphalen Debüts an der Genfer Oper. Weitere bedeutende französische Repertoire-Debüts waren CARMEN (José) beim Holland Festival unter Riccardo Chailly, FAUST – die Rolle seiner gefeierten Debüts an der Deutschen Oper in Berlin und am Teatro Colon in Buenos Aires;

JÉRUSALEM, zuerst unter Mehta in Wien, und später für sein Debüt in der Carnegie Hall unter Queler – ein Kritiker bemerkte, dass er in der großen Arie von Gaston „das Haus mit seinen zwei hohen Cs niedergerissen hat“. Er debütierte diese selten gehörte Oper sowohl bei den Dresdner Opernfestspielen als auch bei der Frankfurter Oper. Am Neujahrstag 2004 trat er aus dem Leipziger Gewandhaus in einer international ausgestrahlten französischen Operngala auf. Unter der Leitung von Fabio Luisi schloss sich Ikaia-Purdy Dilber und Nadia Krasteva in einem Programm von Arien und Duetten von WERTHER, ROMEO und JULIETTE, HOFFMANN, LAKME und PECHEURS de PERLES an.

Die Leipziger Volkszeitung bringt es auf den Punkt: „Große Tenöre sind selten; Leipzig hat jetzt einen erlebt.“  

 

Werther Porträt von der Royal Opera Stockholm

 

Weder brillante Hochtöne noch die Stimme allein erklären Ikaia-Purdys außergewöhnlichen Erfolg im französischen Repertoire. Die Sprache selbst war ein kritischer, sogar bestimmender Faktor für seinen Erfolg. Die Frankfurter Allgemeine Zeitungsprach zu diesem Aspekt der Tenorkunst, als er 2003 erneut JÉRUSALEM sang: „Die Tatsache, dass die männlichen Solisten ihren französischen Text auf einem minimal angemessenen Maß an Verständlichkeit lieferten, wäre nicht so offensichtlich gewesen, hätte Keith Ikaia-Purdy nicht einen solchen hohen Standard gesetzt. Die Tatsache, dass man jedes einzelne Wort des Tenors verstehen konnte und dass er selbst in den Ensembles mit der vollen Orchesterbegleitung dennoch die geringsten emotionalen Nuancen kommunizieren konnte, ist einfach fantastisch! „

Werther, Royal Opera, Stockholm

Werther, Royal Opera, Stockholm

Auch WERTHER ist seit langem eine Rolle, die mit Ikaia-Purdy verbunden ist. Denn er war nicht nur seine „Breakout-Rolle“ in Hamburg, sondern führte ihn auch in die Opern von Leipzig, Stuttgart, Bukarest und Stockholm ein. Beim Stockholmer Debüt lobte L’OPERA „una voce splendidissima“.

Später in dieser Saison kehrt er in einer neuen Robert Tannenbaum-Produktion in Karlsruhe zu WERTHER zurück. Schließlich hat er in Wien – wo WERTHER kürzlich in seine Repertoireliste aufgenommen wurde – einen großen persönlichen und künstlerischen Triumph in Rossinis unmöglichem GUILLAUME TELL erzielt, der in Donizettis FAVORITE erschien – und zuletzt seinen ersten Auftritt im vollständig französischen Original Version von DON CARLOS mit 5 Akten. Und schließlich wird er im Februar 2007 sein Debüt in Barcelona, ​​Liceu, in einem Konzert geben, das Verdi gewidmet ist.

 

Der Hawaiianer an der Donau                                                  

 

wiener staatsoper - Von Bwag - Eigenes Werk, CC BY-SA 4.0

Wiener Staatsoper – Von Bwag – Eigenes Werk, CC BY-SA 4.0, 

Jede Betrachtung der umfangreichen internationalen Errungenschaften des Tenors muss mit einem Rückblick auf seine Aktivitäten im Theater beginnen, das er lange als „Heimat“ bezeichnet hat. 1992 begann Ikaia-Purdy vielversprechend mit der legendären Wiener Staatsoper: als Alfredo in TRAVIATA, mit Guadagno in der Grube und dem großen Piero Cappucilli als seinem Vater. In den folgenden 16 Spielzeiten umfasst sein Wiener Staatsoper-Repertoire die führenden Tenorrollen in: GUILLAUME TELL; BOHÈME; ELISIR; ROSENKAVALIER; HOFFMANN; SCHMETTERLING; MANON; MACBETH; TOSCA; MEFISTOFELE; LUCIA; BALLO; JÉRUSALEM; DON CARLO (es.); DON CARLOS (fr.); BOCCANEGRA; LIEBLING; NABUCCO; und STIFFELIO unter anderem.

 

 Seit diesem Datum hat er mehr als 230 Aufführungen in Wien gesungen – auf der Bühne mit den besten Lyrikern dieser Generation; unter ihnen: Marton; Kabaivanska; Dessay; Gruberova; Rost; Coelho; Malfitano; Gauci; Frittoli; I. Raimondi; Isokoski; Guleghina; Crider; Gheorghiu; Vaness; Kirschlager; W. Maier; Zajick; Urmana; Nucci; Bruson; Hampson; Fondary; Michaels-Moore; Hvorostovsky; Milnes; Tichy; Pons; Ghiaurov; R. Raimondi; Morris; Scanduzzi; Furlanetto; Pertusi; Rydl; und Ramey; und unter der Leitung von Meistern wie Mehta auftreten; Muti; C. Kleiber; Guadagno; de Billy; Luisi; Viotti; Palumbo; Chaslin; Stein; Hager; und Sutej.

 

Während seiner vielen Spielzeiten im legendären „Haus am Ring“ hat sich Ikaia-Purdy zu einem der angesehensten Wiener entwickelt

Tosca

Tosca

– und zwar in einer Sprachkategorie, in der es sich befindet. Tosca: VSO Bruson / Ikaia-Purdy bemerkenswert selten – zuverlässigste Tenorsterne. Seine schöne Stimme, seine präzise Musikalität, sein Theaterinstinkt und – was vielleicht am wichtigsten ist – sein typisch hawaiianisches Temperament haben kritisch erfolgreiche, oft in letzter Minute (und manchmal auch mitten in der Aufführung!) Opernrettungen ermöglicht wie BOHÈME, FAVORIT, BALLO, LUCIA, DON CARLO (Ital.) und DON CARLO S (Fr.) Ein mittlerweile berühmtes Beispiel war seine dramatische Rettung von TOSCA für den kranken Kollegen Luciano Pavarotti, der ihm zu Recht donnernde Ovationen einbrachte. Während der Aufführungen von JÉRUSALEM übernahm er auch die brutal schwierige Rolle von Arnold in TELL und führte die öffentliche Generalprobe durch. Damit erhielt er die öffentliche Anerkennung des Tenors und den tiefsten Respekt seiner Opernhauskollegen.

 

Man erfährt, dass Ikaia-Purdy wirklich eine der „guten Seelen“ der Oper ist, und aus diesem Grund hat er sich unter so vielen Gründen die echte Zuneigung und den Respekt derer verdient, mit denen er das Vergnügen hatte zu arbeiten. In der Tat ist „Respekt“ ein Wort, das oft von Bühnenpartnern und Mitarbeitern des Opernhauses gehört wird, wenn Ikaia-Purdy zur Diskussion steht – Respekt für seinen Erfolg in einem außergewöhnlich breiten Repertoire; Respekt für seinen unfehlbaren technischen Scharfsinn; Respekt für seine stete Bescheidenheit und sein gleichmäßiges Temperament; Respekt für seine unermüdlichen – und offensichtlich fruchtbaren – Bemühungen, seine Leistungsfähigkeiten kontinuierlich zu verbessern, seine Bühnencharakterisierungen zu überdenken und zu überarbeiten; und schließlich Respekt vor der Intelligenz, Sorgfalt und Geduld, mit der er sein aktives Opern-, Konzert- und Konzertrepertoire aufgebaut hat. 

 

In Anbetracht seiner langjährigen Treue zu seinem „Heimkino“ und des tiefen Respekts, den er dem Management-Team der Staatsoper sowie seinen Kollegen auf und neben der Bühne entgegenbringt, ist er stolz darauf, als „Haustenor“ bezeichnet worden zu sein. Wiens Haustenor- und er lächelt, um den Hawaiianer an der Donau zu lesen.

 

Später in dieser Saison kehrt er für TOSCA ins Theater zurück und wird in der nächsten Saison zusammen mit Leo Nucci und Sondra Radvanovsky seine ersten Wiener Auftritte als Arrigo in VESPRI absolvieren.

 

Die Grand Tour – In den zwei Jahren unmittelbar nach seinem italienischen Debüt als Verdis CORSARO begann Ikaia-Purdy seine

Debüt als Verdis CORSARO

Debüt als Verdis IL CORSARO

europäische Karriere ernsthaft als Mitglied der Wiesbadener Oper, zunächst als Alfredo (TRAVIATA), später als DON CARLO, FAUST, LUISA MILLER , RIGOLETTO, EVANGELIMANN und CAVALLERIA.

 

 

 

 

Im gleichen Zeitraum debütierte er als Ikaia-Purdy mit DON CARLO Wiesbaden, WERTHER in Hamburg und fügte dort BOHÈME, CAPULETTI (gegenüber Agnes Baltsa), ROSENKAVALIER und WEST SIDE STORY hinzu.

Ikaia-Purdy mit DON CARLO Wiesbaden

Ikaia-Purdy mit DON CARLO Wiesbaden

 

Seitdem ist Ikaia-Purdy auf einer Grand Tour durch die weltweit führenden Opernhäuser. Zum Beispiel wurde er geehrt, als Alfredo in Zubin Mehtas erstem TRAVIATA als musikalischer Leiter in München aufzutreten. Die Bayerische Staatsoper hat auch seine BALLO, BOHÈME, BUTTERFLY und ROSENKAVALIER gesehen. Zu den Gastauftritten gehörten: Covent Garden (ALZIRA); Zürich (BALLO, TRAVIATA und LUCIA); Genf (HOFFMANN); Athen Megaron (VESPRI und LOMBARDI); die Deutsche Oper Berlin (BOHÈME, TRAVIATA, FAUST und BALLO); die Staatsoper Berlin (BOHÈME und BUTTERFLY); Straßburg (DON CARLO); Leipzig (RIGOLETTO); Frankfurt (RIGOLETTO, JÉRUSALEM und ROSENKAVALIER);Viktoria Hall, Genf.  Dilber, Leiferkus, IP, LuisiDresden (JÉRUSALEM und ROSENKAVALIER); Shanghai (DON CARLO); Ludwigsburg Festival (BALLO, STIFFELIO, LUISA MILLER, DUE FOSCARI, CORSARO, ATTILA, NABUCCO, DAMNATION de FAUST und das Verdi REQUIEM); Salzburg (DON CARLO); Bonn (TOSCA und TRAVIATA); Stuttgart (WERTHER, RIGOLETTO und ATTILA); Düsseldorf (BOHÈME, RIGOLETTO, LUCIA und CARLO); Lüttich (LUISA MILLER und LUCIA); Reims (LUCIA); Prag (VESPRI, ELISIR); Köln (BOHÈME), Triest (DON CARLO), Normandie (BALLO); Mannheim (CARMEN); St. Gallen (TOSCA, TRAVIATA und ATTILA); Pretoria (HOFFMANN); Timisoara (TOSCA und RIGOLETTO); Athener Festival (RIGOLETTO) Savonlinna Festival (RIGOLETTO); Solothurm Festival (DON CARLO); und das Torre del Lago Puccini Festival (BOHÈME). Und nach seinem Engagement 1999 an der Metropolitan Opera als Cover für Thomas Hampson in WERTHER,

 

Auf der symphonischen Bühne wurde Ikaia-Purdy gehört mit: Mehta und den Israel Philharmonic in Beethovens MISSA SOLEMNIS; mit Sir Colin Davis und der Dresdner Staatskapelle im Berlioz REQUIEM; mit dem Concertgebouw Orchestra im Verdi REQUIEM unter Chailly und in LES TROYENS (Iopas) unter De Waart; in „Das Lied von der Erde“ mit dem Wiener Staatsoperorchester unter Simone Young und mit den Bochumer Symphonikern unter Steven Sloane; Bruckners TE DEUM mit den Dortmunder Symphonikern unter Arthur Fagin; und die Haager ResidenzIkaia-Purdy – Schleswig Holstein FestivalOrchester in Beethovens IX. SYMPHONIE. Der Tenor trat weiterhin mit dem Prager Rundfunk-Sinfonieorchester, dem Bayerischen Rundfunk-Sinfonieorchester, dem Frankfurter Sinfonieorchester, dem Südwestdeutschen Rundfunkorchester, den Ungarischen Philharmonikern, dem Minneapolis-Sinfonieorchester, dem Honolulu-Sinfonieorchester, dem Orchestre de la Suisse Romande und dem Johann-Strauss-Orchester auf (Wiesbaden); sowie mit dem Opernorchester von Sofia für ein Fernsehkonzert mit „Stars der Wiener Staatsoper“. Weitere Opernkonzerte mit Künstlern wie Eve Queler, Fabio Luisi, Eliane Coelho, Lucia Aliberti, Miriam Gauci, Barbara Daniels, Ildiko Raimondi, Dilber, Alan Titus, Dmitri Hvorostovsky Sergei Leiferkus, Nicolai Ghiaurov, Hao-Jiang Tian, ​​Martile Rowland, Franz Grundheber und die Vienna Choir Boys haben ebenfalls für seine wachsende Beliebtheit gesorgt.

 

Ikaia-Purdy war nicht nur im SWR-Fernsehfilm „Der Opernstar und der Schullehrer“ und als Gastmoderator von „Nix wie raus in Hawaii“ zu sehen, sondern auch Gegenstand eines Porträtfilms „The Dream of Opera “ unter der Schirmherrschaft des preisgekrönten Filmregisseurs Lothar Spree, produziert von Ilona Grundmann Film Productions. Auch sein jüngster Herzog in Timisoara wurde neben Leo Nucci in der Titelrolle von RIGOLETTO live übertragen, als die beiden die Wiener Staatsoper für eine Gala-Abendaufführung vertraten. Zusätzlich zu der oben erwähnten Koch-Schwann-CD „Verdi in Ludwigsburg“ hat der ORF gerade „Christmas in Vienna 2004“ auf DVD veröffentlicht, wo er zusammen mit den Wiener Kollegen KS zu hören ist. Ildiko Raimondi, Adrian Eröd, Mitglieder der Wiener Symphoniker und der Wiener Chorknaben; und schließlich spielt er den italienischen Tenor in Carlos Kleibers hochgelobtem DER ROSENKAVALIER (DGG DVD). Und am 30. April 2007 Naxos Records. Profil Edition wird das 2-CD-Set veröffentlichen: Hector Berlioz ‚Große Totenmess, Op. 5 mit Ikaia-Purdy und der Staatskapelle Dresden unter Sir Colin Davis.

 

Ein zweites Zuhause

 

Badisches Staatstheater Karlsruhe

Seit Beginn der Spielzeit 2002 wurde Ikaia-Purdy in ein „zweites Opernhaus“ – das badische Landestheater in Karlsruhe – aufgenommen. Hier, in einer gut geführten Gesellschaft außergewöhnlicher Gesangsschauspieler, war Ikaia-Purdy erfreut, in gefeierten Neuproduktionen von LUISA MILLER, MEFISTOFELE, HOFFMANN und ELISIR sowie in Revivals von LUCIA, CARMEN, BOHÈME, BUTTERFLY und TOSCA zu erscheinen. Die begeisterte Presse und das sehr dankbare Publikum haben diese neue Zusammenarbeit zu einer Quelle großer Freude für den Tenor gemacht, der nun zumindest in der Saison 2007/08 die Wiedereingliederung akzeptiert hat. Letzte Saison hat er BOCCANEGRA hinzugefügt; und erst letzte Woche machte er seine ersten Bühnenauftritte von Ikaia-Purdy als Rodolfo LUISA MILLERTURANDOT. Zukünftige Karlsruher Pläne beinhalten Premieren wie WERTHER, DON CARLO und als Alfanos selten gesehener CYRANO de BERGERAC. 

RODOLFO, Luisa Miller, Karlsruhe

RODOLFO, Luisa Miller, Karlsruhe